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少女失身当名妓复仇 唯美情色画面惊艳全球

邵氏影业曾经号称“东方好莱坞”,灵魂人物邵逸夫秉持的原则就是什么样的片子卖座就尽量拍,虽然艺术精品比例可能不高,却留下不少商业片中的奇作,甚至在国外也颇有知名度。于民国62年初在台上映,融合悬疑、情色、文艺、武侠等元素的“爱奴”,即是至今仍令人难忘的名片。

“爱奴”描述弱女何莉莉遭劫至四季春妓院,被老鸨贝蒂将初夜贩售给几位有钱有权的老头,她在抵抗无力下惨遭蹂躏,发誓报复,于是从不听使唤到假意顺从,逐渐变成红牌名妓,花名就叫“爱奴”。她也决心用爱来复仇,骗得老鸨的爱情,两人变成一对同性恋侣,她因此学习到老鸨的奇特武功,积蓄好报仇的实力,出手杀了所有糟蹋过她的仇人。到最后却在对付老鸨时,本已占尽上风,眼看对方身受重伤、命在旦夕,大仇就要得报,不料却一念之仁,答应老鸨临终前的请求,献上最后一吻,老鸨才脱口而出,唇上早已沾了剧毒............

当时华语影坛流行的打斗类型,张彻的阳刚猛男武打片气势最盛,从美国返港的李小龙靠著一身真功夫也打出辉煌的江山,传统古装武侠片本有走下坡的危险,“爱奴”却另辟蹊径,将大胆的蕾丝边恋情融入剧情中,何莉莉与贝蒂各有各的艳丽丰采,对手戏迷人至极,又不像晚几年的“毛片”那麽赤裸大胆,有格调、绮丽激情却不暴露低俗,影评人也给予佳评,在香港更是大受欢迎。何莉莉是邵氏从台湾挖掘,那时已是影坛巨星,贝蒂同样台湾出身,年纪虽轻却有超龄的成熟性感,因为“爱奴”变成冷艳邪恶美女角色的最佳代言人,声名大噪。

以台湾的尺度之严格,想像中“爱奴”应该不太容易顺利通过上映,但导演楚原拍摄此片时在情色场面点到为止,不难修剪,加上台湾电检要求犯罪者皆要有法律制裁、不能滥用私刑后全身而退,“爱奴”原本的结局刚巧避过这点,连画蛇添足的字幕都不用补上,于香港放映后隔年来到台湾,也有不错的票房。

楚原堪称继李翰祥与张彻之后,邵氏影业又一重量级台柱导演,在邵氏却不是从头吃香到尾,“爱奴”创卖座佳绩后,他又执导了曾经打破香江电影票房纪录的“72家房客”,照说在利字挂帅的邵逸夫先生眼前,应该是超级红人,哪知他接下来的影片踢到铁板、卖座欠佳,很快从由红转黑,坐了很久冷板凳,才又因一连串古龙小说改编的武侠片在台湾大热卖、邵氏大赚钱而又翻身。

邵氏对旗下演员与导演的合约很严格,片酬与薪水开得都远不如外借拍片的公司那麽慷慨,所有人约一满都赶快到外面去接片赚大钱,楚原也是如此,不过仍在合约期限内为邵氏拍了“爱奴新传”,顾名思义,就是“爱奴”的重拍。楚原在拍“爱奴”时,还算是在影坛力求表现的新锐,执导“爱奴新传”时却已体验过被所有人捧在手掌心上、呼风唤雨的滋味,“爱奴新传”也比旧版场面更华丽、更镶金嵌玉,更富视觉上的美感。

然而楚原也放开尺度,拍了相当多比起日后的三级片没有节制到哪的大胆镜头,虽是替身上场,但经过高超的剪辑,几乎令人有“男女主角来真的”错觉。新版由曾是楚原一堆武侠片中玉女的余安安扮演艳丽邪恶的老鸨春姨,台湾影坛高学历清纯花旦胡冠珍演爱奴,搭配张国柱饰演的杀手和万梓良演的捕头。余安安和胡冠珍都突破纯情形象,床戏一场接一场,观众都看傻眼,在台湾如果不修剪,是肯定别想通过准映。

当年邵氏先以夏文汐的“唐朝豪放女”在港取得票房佳绩,为古装艳情片打响第一炮,“爱奴新传”承胜追击,卖座明显不如。到了台湾,邵氏分公司本想先在中秋节推出“爱奴新传”,不料电检委员裁定禁演,不得不改换已经修剪、取得限制级的“唐朝豪放女”上场,结果台湾影迷反应超热烈,“唐朝豪放女”大卖,邵氏在台分公司相当满意。

可是“爱奴新传”也不能永远束之高阁,邵氏在台分公司努力修剪、更改情节,还是被电检委员打回票。“唐朝豪放女”也能过关,代表经过净化的色情内容不见得是最大问题,仍有其他剧情让电检委员不接受,原来楚原在改编旧作后已把结局大扭转,爱奴不用再和仇人同归于尽,而是继承了春姨生前的财产,把玩著金银珠宝,笑得合不拢嘴,被认为“主题意识极端不健康”。

楚原曾在回忆录中提到,自己最初设想的组合是夏文汐演春姨、余安安演爱奴,然而邵逸夫的贤内助方逸华坚持要余安安搭配胡冠珍,楚原似是认为向来走玉女路线的胡冠珍要转型性感,味道违和。

其实“爱奴新传”的尺度也已经是胡冠珍从影以来的极致,却没有预期的热烈反应,很快让她对当演员兴趣转淡,嫁人、转向其他领域,继续有亮眼的发展。“爱奴新传”在台湾终于通过电检,也已是她即将退出幕前时,宝岛影迷不是白痴,对于断简残篇没有捧场的意愿,票房并不理想。

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